就像旁观者听到自杀的人自杀的理由感到值得吗、真荒谬一样，我无权评价《妈咪》里的妈妈戴安是否真的尽力做好了一个妈妈，她有她的立场，她过她的人生，她有她的感受，别人再怎么想介入也无能为力。我始终觉得我有必要做一个更好的妈妈，同样的，希望戴安可以收敛一点光芒，像邻居凯拉一样找到和患有多动症的儿子的沟通方式，从而实现儿子上美国茱莉亚音乐学院的梦想和自己在电影末段里幻想儿子顺利毕业结婚生子的想象。
电影隐晦地暗示了恋母情结？儿子在和戴安争吵之后亲吻了戴安，戴安什么也没说转身走了。单亲家庭长大的男孩想要和普通人一样平平凡凡地过日子是不是很难？电影再没给任何答案。
我在背景资料里看到这样一条：这部电影最大的亮点在于全片采用了1:1的屏显比例以及两次神一样的画幅变化，可惜在我看的版本中并没有显示。什么意思呢？简单说，就是用屏幕显示比例的变化烘托人物情绪的变化。至于1:1的比例，看惯了16:9屏显的我并没觉得有什么不适，就是视觉上感觉像立着的长方形，尽管我特意拿尺子去量了确定是长等于宽的1:1。
又一个开放式结尾
凯拉即将搬走的时候与戴安最后一次谈话，屋子里没开灯，戴安的脸就这么埋没在一屋子的昏暗里。她说：“我还是有希望的，好吗？所以我赢了。”那时她的声音有些苍老，那时她还不知道深爱的儿子很快就要离她远去。
希望总会耗尽的啊，尤其是跟生活作对。
艳俗的服饰、粗俗的魁北克法语和不那么稳定的收入，不消一分钟就能感受到的市侩气。戴安同大街上随处可见的许多妇女一样，属于让人吝于去多看一眼的类型。尤其是在我这个年龄，脑子里塞的是诗歌、梦想、远方，又怎么在这种浸在柴米油盐里的女人身上多花心思。
这个倒霉女人有个患多动症或者什么情感障碍的倒霉儿子，天天打人胡闹惹出一堆麻烦，他们的生活就这么开始了。
这样的生活不是很普通的么，平凡人的生活。是啊，平凡人的生活，在儿子犯错之后故作强硬地拒绝社会工作者看管儿子的请求，一遍遍地打电话哀求朋友给自己一份翻译的工作，面对着儿子从超市里顺回来的一车货物恼怒又无奈。
提到“希望”，我们常常联想到某种宏大的东西。比如盟军登陆诺曼底，超级英雄勇斗邪恶势力
看了5次才看完，五次可能更多。因为看不下去，每次看着看着就会睡。
而且，我不喜欢这个片，一下内容都是我的主观观点对影评不理解的负面评价，不喜欢看的可以关掉，不要看完了留不该留的言，节省下彼此时间。
我忽然想到小时候学法语的时候看的玛泽故事，大怪兽和小公主相爱却被王子阻挠的故事。
我知道这个社会人们为了自我凸显会做很多奇怪另类的自己也不理解的事，就酱也还有另一大波追随者夸夸其谈的说着你多特别，我不否认另类里面是有超强自带天赋点的人的。但这部片子，我觉得你们夸张了。ps：魁法真是太难懂了。
前阵子有人看了一个贴，说多兰拍的hello的mv为什么Adele用的翻盖手机，你们是有多闲。
先说恋母恋父情结，和最有名的洛丽塔不一样，这个片子所有人都病态。
大叔被萝莉推倒也是情有可原，双方自愿，尽管年纪跨了几个区，但至少少女没有被骗，就爱情来讲他们是成功的。
可是兰孩儿这部，是真正的母子。我觉得要不是多兰国际声誉好你们绝对不会以好的趋势丰富几万倍镜头下的内心戏，绝对不会，你试想一下这部戏是张艺谋拍的
无论多少人怒赞，我都想说，通过变换屏幕画幅带动观影者情绪，都是导演黔驴技穷的表现。这年头是不是不说句多兰的好就不能表现你水平的高哇？
在连续看了《汤姆在农场》，《我杀死了我妈妈》《幻想之恋》的开头（那部我已经审美疲劳了），以及后来听说特别跨时代意义的《妈咪》。然而我下的版本可能打开方式不对，并没有看到变换屏幅。
从第一部《汤姆在农场》的惊艳，从未想过有人可以用新浪潮的手法拍惊悚片，虽然后来发现他的风格既是如此。但是仍然看到了浓厚的大师相，那种与年龄不符的沉静气质在电影中缓缓展开。
不可否认多兰在烘托情绪以及运用声音方面的天分，他能带你的视觉听觉以及情绪去天堂，然后再一针见血地戳到你的泪点。多少资质平庸的导演，穷其一生都无法企及的能力。
但是几部片子看下来，我基本已经确定，再怎么努力尝试也是没有用的，他已经不可能成为奥逊威尔斯那样的天才。
毕竟电影发展了那么多年，什么花活没人用过。变换画幅不是他的创举，而是这种画幅的感官体验实在太难受了，看的我分分钟想挠墙！
天分当然是有$#
这是一部让人安静看完之后，让人思虑的片子。其间多么希望结局就这么停留在那模糊纷繁的多人物镜头画面里，也许这是最好的～～～但多兰的电影就是多兰的电影，她想告诉你的事实，一定会告诉你。
问题妈咪与问题儿子，儿子对母亲表达爱的方式，会显得直接而粗暴，而母亲，对现实生活的挣扎，对自己感情不直白的隐晦表露，充满咒骂、暴力的间隙，是误会和伤痛的开始～～～母亲和儿子，彼此都受着伤。画面最美好的一幕，是三人那一张无意的合影，时光最快乐的是，斯蒂文告诉邻居阿姨，他爱着妈咪，会一直好好守护妈咪，以及决定去考茱莉安音乐学院。
也许斯蒂文最后淡淡一笑，冲向窗外那美丽的暮色之中，是他的自由～也许妈咪依靠在房间墙壁上，那无声的呻吟和嘶吼，是她的疼痛。从她犹豫般下定决心的那一刻，她就应该承受，没有对与错，只有选择与不选择，是放弃，还是责任，是治愈，还是逃避～我只是觉得最温暖的母性和最真实的亲情，都跨越不了那一道道暴露且苍白的人性伤口，所以如果拥有爱，请不要停息，如果受伤，请不要害怕，我们最后剩下的
导演从处女作走到现在，已经把葡萄酿成了酒。如果说第一部是天才之作，这部已经有了大师的影子，我的这个同龄人真心是为电影而生。
尤为可贵的是这部并不能看作是第一部的升级版，而是改头换面的、更上一层楼的终极版本。相较上部，剧本更优秀，戏剧冲突更强烈，人物关系更为深层复杂，影像风格也更为成熟私人化。
这次更为注重讲故事，没有玩前几部里王家卫表象化的那一套，却更为打动人心，这是作为导演最珍贵的素质。
骨头里挑刺，节奏把握有欠缺，自杀那里走的太急
苏珊娜·克莱蒙作品，FIFF26丨DAY8《妈咪》：肆意的青春不管怎样被禁锢都会溢出磅礴
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