先说封面。CC的设计还真是既不失美观又不缺独到见解。因为想帮助别人发现自己所永远看不到的那一面，洋洋酷爱给周围的人拍摄背部相片。但洋洋显然也无法成就自己完成这个愿望，所幸这一切瞒不过标准公司设计师们的眼光。
这一次复习［一一］，多年以前初次观影时的点点滴滴又如同那段美丽日子一般昨日重现，仿佛如同剧情中NJ对他的妻子所讲的那段平静却意味深长的话语。当NJ再度回到曾经宛如初恋的时光后，却蓦然发现一切都已不可逆转。而在同一个时刻，NJ的女儿婷婷也在经历她生命中无数的第一次……
人时已尽，人世很长。
NJ的父亲角色是本片最闪光的一个点。可以说，以NJ为代表的父亲，反映了杨德昌心目中的一种理念，一种在单调乏味的平淡中默默散逸出一种东方式智慧的生活哲学。在人到中年无法命题的危机感面前，NJ同样会选择妥协，但却不像《牯岭街少年杀人事件》中小四父亲那般软弱。一如NJ批评他的老同学那样，“你每天都在重复做不快乐的事情，你又怎么会感觉到快乐？”在物欲横流的残酷现实面前，NJ参透出了生命原本要回归质朴的本源
就在这个时候，发生了地震。
我的人生就这么完了?
脑中开始飞快的闪现从记事开始发生的事。那种感觉，大概就是已经置身于洪水的漩涡。无法自由的呼吸，正常的思考。当我5岁时，当我8岁时，当我17岁，20岁，到现在也不过只经历那么可怜的一段人生。但是记得的事说多不多，说少不少。却一并向你涌过来。
熟悉的人，父母亲人，死去的婆婆，小学同学，曾经厌恶的人，暗恋过的人。面目可憎的陌生人。烈日暴雨连同季节的分明气味一并袭来。混乱却熟悉。
为什么会觉得熟悉，因为在脑海里残存着这样一部电影的记忆。他帮你渡过了一次漫长的人生种种。
你的所有都可以在里面找到线索。
我们可以在里面生活，找到熟悉的角色用来替代自己的存在。我们甚至可以把自己转换成里面的所有角色。因为那种感触太真实。如果在扮演着里面的角色。人们也会演出相同的戏码吧，生活面前我们都是演员。
或者更精彩充满了掠夺。
这种感觉就是那么强烈。
当我还是孩子时，会当像洋洋那样的孩子，我们有相似的地方。当我到17岁时，我会像婷婷那样去对待初恋，当我四十岁的时候
一一：2000佳片有约，黑色的黑·黑色的白
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